By Heike Denscheilmann
Auswärtige Kulturpolitik (AKP) vertritt als Teil der Außenpolitik die Interessen Deutschlands. Zugleich soll sie dialogisch angelegt sein. Dieses Spannungsfeld repräsentativer und kommunikativer Aufgaben hat Heike Denscheilmann anhand der Tourneeausstellungen des Goethe-Instituts e.V. und des Instituts für Auslandsbeziehungen e.V. von 1990 bis 2010 untersucht. Sie entwickelt sieben Typen von Tourneeausstellungen und macht sichtbar, welche Themen und Formate die Ausstellungsarbeit prägen. Zudem beleuchtet die Autorin die Ziele der Kulturarbeit im Ausland, Leerstellen in den politischen Konzepten, die Machtposition der Mittlerorganisation in der AKP und die nationalen Interessen im internationalen Ausstellungswesen.
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95 Zur Veränderung des Bildes Deutschlands in Frankreich trug, so führt Schober aus, beispielsweise die Werkbundausstellung 1930 in Paris bei. Sie ermöglichte durch die Darstellung neuesten De93 Vgl. Carolin Schober 2004, S. 21 Julia Sattler 2007 95 Carolin Schober 2004, S. 1 Die Entstehungsgeschichte der kulturellen Programmarbeit 49 signs aus Deutschland (u. a. des Bauhauses) und durch das Ausstellungsformat in Form eines Hauses mit einzelnen gestalteten Zimmern einen von der französischen Presse gefeierten neuen Blick auf Deutschland.
Witte Die Mühen der Ebene43 verzichtet. Es wird in diesen Beispielen die Struktur der AKP und der Künste darin beleuchtet sowie die Notwendigkeit der Kulturarbeit im Ausland diskutiert. Allgemeine wissenschaftliche Studien zur kulturellen Programmarbeit sind selten. Zu nennen sind hier nur eine Studie über Die Umsetzung des erweiterten Kulturbegriffs in der Programmarbeit des Goethe-Instituts44 von Friederike Fraunberger und Annette Sommer sowie die Untersuchung von Martin Wälde Dialog und Verständigung.
Sie fallen als ein künstlerisches Format unter die kulturelle Programmarbeit. 1 die Entstehung der AKP in Deutschland nach und konzentriert sich dabei vor allem auf die Programmarbeit. 2, welches die wesentlichen kulturpolitischen Konzeptionen betrachtet, fragt nach dem Platz der Künste und vor allem der Ausstellungsarbeit in diesen Konzepten. 3 setzt sich mit dem Spannungsfeld auseinander, das der Einsatz der Künste im Rahmen von Politik mit sich bringt. Denn Barthold C. 4 erfolgt die Zusammenfassung des Kapitels.